Tags: Краусс А.К.

УСАДЬБА КЕЛЮСОВ (ул. Рейтарская, 19а и 19б)


Усадьба известна с 1830-х годов, когда ее владельцем стал титулярный советник Павел Степанович Чернявский. На участке площадью 815 кв. саженей (0,37 га), размещались два деревянных дома и сарай. После смерти владельца (1847 г.) имение перешло к его сыновьям – Юрию и Федору. В 1868 году они продали домовладение за 2000 рублей серебром титулярному советнику Виктору Викентьевичу Келюсу и его жене Наталье Сергеевне.

Келюсы – дворянский род, записанный в VI родословной книге Киевской губернии. Указом Правительствующего сената от 30 апреля 1835 года они утверждены в правах потомственного дворянства. В Историческом архиве Украины сохраняются "Книги Киевской палаты Гражданского суда о записи купчих крепостей", где за 1860–1870-ые гг. можно найти подпись чиновника Виктора Келюса, долгое время служившего в Киевской палате казначеем.

В 1868 году супруги Келюсы построили одноэтажный с полуподвалом, кирпичный, в плане Г-образный дом (№ 19б). Почти квадратная форма здания, пятиоконный главный фасад с четко выделенным цокольным полуэтажом, пристроенная справа пониженная группа входных помещений являются характерными признаками домостроения эпохи классицизма. Скромный архитектурный декор присущ периоду историзма конца XIX века. Верхняя часть фасада перестроена (потеряны первоначальный карниз, капители пилястр и т.п.). Окна с лучковыми перемычками на первом этаже декорированы наверху полосами меандра, внизу – подоконными вставками из лепных розеток в окружении растительных арабесок. Три средние окна и прямоугольное отверстие входа фланкированы пилястрами с каннелюрами.

Рейтарская, 19б

Из статистических данных о домовладениях на Рейтарской улице за 1884 год видно, что хозяева жили в трех комнатах с прихожей, а четыре комнаты с двумя прихожими сдавали в аренду за 400 рублей серебром в год. На нижнем этаже три комнаты с прихожей и кухней оценивались в 300 рублей серебром. Небольшой флигель также сдавался: две комнаты с прихожей стоили 180 рублей серебром – наверху, и такие же внизу – 120 рублей серебром. Расходы по усадьбе состояли из налога (20 руб. 94 коп.), оценочного сбора (35 руб.), страхования от огня (45 руб.), платы за воду (47 руб. 61 коп.) и вывоза нечистот (туалеты – 40 руб., выгребные ямы – 25 руб.). Ежегодно на ремонт тратилось 200 руб., дворнику платили 150 руб., за очистку дымоходов – 10 руб., за дрова – 100 руб. Таким образом, две трети из суммы, которую хозяин должен был получать от квартиросъемщиков, шло на содержание слишком скромных домиков усадьбы. Для сравнения, в то время средняя зарплата рабочего составляла примерно 14 рублей в месяц (168 руб. в год).

В 1888 – 1894 годах в доме проживал с семьей украинский композитор Николай Витальевич Лысенко (1842 – 1912), о чем сейчас напоминает мемориальная доска на фасаде, установленная в 1955 году. Квартира композитора находилась на верхнем полном этаже, состояла из прихожей, жилых комнат и большой гостиной, разделенной аркой на две половины. В углу гостиной стояло фортепиано.

Это был самый плодотворный творческий период в жизни композитора. Здесь он написал оперу "Наталка Полтавка" (1889 г.), музыкальную драму "Тарас Бульба" (1890 г.), детские оперы "Коза-дереза" (1888 г.), "Господин Коцкий" (1891 г.), "Зима и Весна" (1892 г.), создал ряд теоретических работ по истории украинской народной музыки "Дума о Хмельницком и Барабаше" (1888 г.), "О торбане и музыке песен Видорта" (1892 г.), "Народные музыкальные инструменты в Украине" (1894 г.), которые сыграли важную роль в развитии Украинский музыкальной фольклористики.


По свидетельствам современников, квартира Николая Витальевича представляла собой своеобразную Мекку – центр, куда сходились ветви украинской культурной жизни. В этом особняке приветствовали Ивана Франко, Михаила Коцюбинского, Марка Кропивницкого, Николая Садовского. Здесь собиралось на свои заседания литературное объединение "Плеяда", в который входили Леся Украинка, Михаил Косач, Григорий Григоренко (А. Судовщикова-Косач), Нестор Гамбарашвили, Максим Славинский. В этом доме в 1891 году состоялась встреча Николая Лысенко с российским композитором Петром Чайковским, который ознакомился с оперой Лысенко "Тарас Бульба", в 1893-м – знакомство с хоровым дирижером и композитором Александром Кошицем.

В. Зарецкий. Леся Украинка в кружке "Плеяда", масло, 1961 г. На картине легко узнать Николая Лысенко (в центре под портретом Шевченко)

В квартире Лысенко устраивались театральные представления. С участием Леси Украинки, проживавшей тогда рядом, за углом – по ул. Стрелецкой, 15, была поставлена детская опера "Коза-дереза". Остап Лысенко, сын композитора, писал: "Лесе было, наверное, лет восемнадцать. Была она всегда оживленная, энергичная, очень любила нас, детей, и, помню, принимала активное участие в наших развлечениях".


Весной 1894 года усадьба перешла в собственность дворянки Францишки Казимировны Кондрацкой. Через три года, в 1897-м, слева от особняка по проекту и под наблюдением архитектора Андрея-Фердинанда Кондратьевича Краусса был возведен двухэтажный на полуэтаже кирпичный, в плане Г-образный жилой дом (№ 19а).

Рейтарская, 19а

Андрей Краусс был одним из самых плодовитых киевских зодчих. В украинской Википедии указаны 90 усадеб, в которых мастер работал. Авторство возведенных им домов легко узнаваемо, а из-за их большого количества даже был определен отдельный архитектурный стиль – "киевский ренессанс". Для этого направления типичны, прежде всего, бесконечные вариации из кирпичных украшений (изготавливался специальный фасонный кирпич различных профилей), а также горизонтальные и вертикальные членения, насыщенная пластика фасадов, симметричная композиция, развитые карнизы, шатровые завершения (особенно для краеугольных домов), лепные маскароны, вставки под окнами, гирлянды в фризе, фестоны на вертикалях, кованое металлическое ограждение балконов, крыш, лестниц.

Декор дома № 19а не в полную меру соответствует критериям киевского ренессанса: полет фантазии зодчего ограничивала необходимость следовать стилю предыдущего здания. Главный пятиоконный фасад симметричен по композиции, с подчеркнутыми флангами, выделенными на первом этаже рустованными лопатками, на втором – пилястрами дорического ордера с каннелюрами. Арочные боковые окна второго этажа декорированы растительным орнаментом в антревольтах. Центральные окна прямоугольные, с замковыми камнями, украшенные меандровым фризом (второй этаж) и подоконными вставками с розетками в окружении растительных арабесок. Главный вход и проезд (ныне заложенный, в его проеме открыт магазин) имеют прямоугольные абрисы. Над проездом устроен антресольный этаж. В центре фасада был балкон с ажурной решеткой (не сохранился).


Усадьба оставалась собственностью Кондрацких до конца 1912 года, а затем принадлежала Якову Петровичу Ситкину, поручику 166-го пехотного Ровенского полка. В 1915 году имение было поделено на два самостоятельных участка, владельцами которых стали Г. А. Эрхардта (№ 19а) и Д. Н. Григорович-Барский (№ 19б).

Дмитрий Николаевич Григорович-Барский принадлежал к известной киевской семье. Родился в 1872 году, учился в киевской 4-й гимназии, окончил юридический факультет университета св. Владимира (1896 г.) и вступил кандидатом на судебные должности при Киевской судебной палате. Прослужив более десяти лет, в 1907-м вышел в отставку с должности товарища прокурора окружного суда. Далее занимался адвокатурой. Получил широкую известность в качестве одного из защитников в деле Бейлиса. В марте 1916-го коллеги-адвокаты избрали его Совета присяжных поверенных – органа, созданного при Киевской окружной судебной палате. В 1917 г. он был избран старшим председателем этой палаты и занимал должность до того момента, как к власти пришли большевики, которыми были разогнаны все прежние государственные органы, в том числе и судебные.

Адвокаты Бейлиса. Д.Н. Григорович-Барский – первый слева

Кроме юридической практики, Дмитрий Григорович-Барский вел широкую общественную работу. С начала XX века он – председатель городского ломбарда, член Комитета городской публичной библиотеки. В 1910-м Григорович-Барский был избран гласным Городской думы от Старокиевского участка. В 1912 году его кооптировали в верховный совет парамасонского "Великого востока народов России" (ВВНР). По признаниям Николая Виссарионовича Некрасова, одного из создателей этой организации, масонство рассматривалось как надпартийная структура, призванная координировать действие различных оппозиционных групп. Дмитрий Григорович-Барский представлял в ВВНР украинских кадетов. В 1917-м он занял должность председателя этой партии.

Стоя на позициях "единой и неделимой", Григорович-Барский не принял изменений, произошедших в стране, и в 1922-м уехал сначала в Германию, затем перебрался во Францию, в 1939-м осел в США, в Чикаго. Во Франции и США играл видные роли в среде русской эмиграции. Был председателем Объединения русских адвокатов в Париже и товарищем председателя Чикагского комитета Толстовского фонда.

Но вернемся к усадьбе. С установлением советской власти здания были национализированы, впоследствии здесь находились различные учреждения. Решением исполнительного комитета Киевского горсовета народных депутатов № 159 от 27 января 1970 года строения признаны памятниками истории. Сейчас в доме № 19а располагается "Украинско-польское высшее учебное заведение "Центрально-Европейский университет", в № 19б – Украинский национальный комитет Международной Торговой Палаты.




Источники:
1. О. Друг, Д. Малаков  Особняки Києва – К.: Кий – 2004 – 824 с.
2. Звід пам'яток історії та культури України. Енциклопедичне видання у двадцяти восьми томах. Київ. Кн 1. Ч. 2. М–С Відповідальний редактор П.Тронько.– К.: Головна редакція Зводу пам'яток історії та культури України при видавництві "Українська енциклопедія" ім. М.Р. Бажана – 2003 – С. 585–1216.
3. Архітектурні стилі київських прибуткових будинків.
4. Брачев В. С.  Масоны в России: от Петра I до наших дней.
5. Интернет-ресурс "Новий звіт пам'яток історії та культури".

УСАДЬБА ДОБРОВОЛЬСКОГО (ул. Бульварно-Кудрявская, 16; быв. 16-б)


В начале XX столетия усадьба, расположенная между улицами Бульварно-Кудрявской и Обсерваторной, принадлежала Готлибу Андреевичу Валькеру. В 1905 году имение было разделено на три самостоятельных домовладения. Участок № 16-б приобрел инженер-технолог, дворянин И. Добровольский.

В 1907-м новый хозяин по проекту архитекторов Андрея-Фердинанда Краусса и П. Скульта возвел на красной линии улицы трехэтажный доходный дом.

Фасад здания почти симметричен; центральная ось подчеркнута большими нишами на уровне второго и третьего этажей (на втором этаже в нише установлена античная ваза) и ступенчатым аттиком с треугольным фронтоном в завершении.


Фланговые вертикальные оси также заканчиваются ступенчатыми аттиками, на которых указан год строительства. Плоскость фасада расчленена лопатками, на уровне первого этажа – цепочками рустов. Окна прямоугольные, в центральной части третьего этажа полуциркульные. Во фризе и под окнами помещены лепные вставки в виде орнаментов со стилевыми признаками модерна.


На каждом этаже здания размещались по одной пятикомнатной и одной шестикомнатной квартире. В 1910–1913 годах здесь действовала редакция литературно-научного и общественного ежемесячника "Українська хата", выходившего в Киеве в 1909–1914 годах. Журнал редактировали Павел Александрович Богацкий и Никита Юхимович Шаповал – журналисты, писатели, общественно-политические деятели. В годы Украинской революции оба занимали ответственные посты в УНР, потом – эмигрировали.


Ежемесячник пропагандировал национальные и социалистические идеи, в области культуры – модернизм и импрессионизм. "Хатяне" выступали с критикой украинских традиций с их умеренным либерализмом, поверхностным демократизмом, примирением и ориентацией на чужие социальные силы. На этой почве между "Українською хатою" и умеренной газетой "Рада", развернулась острая дискуссия.

Журнал отличался также критикой русского марксизма, отмечая, что идеи интернационализма и общечеловеческой культуры в интерпретации русских социал-демократов являются, по сути, пропагандой великоросской ассимиляции.

В ежемесячнике преподносился лозунг "чистой красоты". Здесь печатались произведения Николая Вороного, Александра Олеся, Павла Тычины и других украинских писателей, переводы с Шарля Бодлера, Кнута Гамсуна и других.

В августе 1914 года, после начала Первой мировой войны, журнал "Українська хата" был закрыт, а его главный редактор Павел Богацкий арестован и сослан в Наримский край, откуда его освободила только февральская революция.

В конце 1941 года в здании расположилось оккупационное управление по делам фольксдойче. Лицам, которые могли и хотели доказать свое немецкое происхождение, выдавали регистрационные листки, по которым можно было получить продуктовую карточку и продукты. В июне 1943 года проводилась перерегистрация. После возвращения советской власти все зарегистрировавшиеся как фольксдойче граждане считались изменниками родины и привлекались к лишению свободы на срок пять лет с конфискацией имущества.

Магазин для фольскдойче на Большой Житомирской, 40

В настоящее время в здании размещается Главное управление Пенсионного фонда Украины в городе Киеве. Приказом Главного управления охраны культурного наследия № 53 от 25 сентября 2006 года строение признано памятником архитектуры и истории.


Источники:
1. Звід пам'яток історії та культури України. Енциклопедичне видання у двадцяти восьми томах. Київ. Кн 1. Ч. 1. А–Л Відповідальний редактор П.Тронько.– К.: Головна редакція Зводу пам'яток історії та культури України при видавництві "Українська енциклопедія" ім. М.Р. Бажана – 1999 – 584 с.
2. Справочник "Весь Киев". 1906 год. Издание С.М. Богуславского. Типография 1-й Киевской Артели.
3. Справочная и адресная книга г. Киева на 1909 год. Издание правления Общества скорой медицинской помощи в Киеве. Типография С.В. Кульженко.
4. Соломія Павличко  "Українська хата" як етап у модернізації культури.
5. Интернет-ресурс "Новий звіт пам'яток історії та культури".

УСАДЬБА ИОСИФА РОЗЕНТАЛЯ (ул. Софиевская, 3б, быв. 3 / пер. Шевченко, 4, быв. ул. Козьеболотная, 4)

В последней четверти XIX века усадьба, ограниченная улицами Софиевской и Козьеболотной, принадлежала майору Константину Михайлову. В 1880–1881 годах он построил под наблюдением инженер-капитана Антонова двухэтажный с подвалом дом, выходящий главным фасадом на Софиевскую улицу. Здание представляло собой особняк с тремя магазинами на первом этаже, во дворе находились малоэтажные службы.

В Киеве это было уже не первое сооружение Антонова – в 1877-м инженер-капитан возвел для купца Онуфрия Липского двухэтажный жилой дом по адресу улица Бульварно-Кудрявская, 12.

В 1898 году усадьба перешла к купцу 1-й гильдии Иошер-Лейбе Мóшковичу Розенталю (киевляне называли его Иосиф Моисеевич). Не теряя времени, новый владелец развернул на участке большую стройку: двухэтажное здание со стороны Софиевской "подросло" на один этаж, а со стороны Крещатицкого переулка (бывшая Козьеболотная улица) появился трехэтажный дом. Руководил строительством известный киевский архитектор Андрей-Фердинанд Кондратьевич Краусс.

На этом сотрудничество Розенталя и Краусса не закончилось. В 1902–1903 годах архитектор полностью обновил застройку еще одной усадьбы, принадлежащей Розенталю, – на улице Малой Васильковской (теперь Шота Руставели), 30.

Дом на Софиевской, 3б в плане Г-образный, односекционный. До революции первый этаж был отдан под магазины, на остальных двух размещалось по одной восьмикомнатной квартире.

Софиевская, 3б

Центральная ось симметричного фасада выделена балконами над главным входом и небольшим аттиком с эмблемой владельца. Неоренессансный декор более насыщен пластическими деталями на третьем этаже, где полуциркульные окна с профилированными архивольтами украшены растительными рельефами в простенках и замковыми камнями с гирляндами. Боковые раскреповки выделены пилястрами – модифицированными тосканскими на втором и ионическими на третьем этажах.

Софиевская, 3б. Аттик с эмблемой Розенталя

Лицевой фасад дома в переулке Шевченко, 4 декорирован в формах, близких к неоренессансу. Симметричность его композиции подчеркнута балконами второго и третьего этажей с ажурными металлическими решетками. Центр выделен раскреповкой с пилястрами ионического ордера и фронтоном. Фасад здания украшен богатой лепниной, а центральные окна третьего этажа – замковыми камнями в виде масок львов и ангелочка.

Пер. Шевченко, 4




Согласно "Своду памятников" в здании по Софиевской, 3 в начале XX века работала гостиница "Антверпен", но ни один из справочников "Весь Киев" этого не подтверждает. Зато все они указывают на отель "Саксонский", располагавшийся на Крещатицком переулке, 4

Дом по Софиевской 3б можно смело назвать "домом артистов".

В 1910–1912 годах здесь жил Михаил Ефимович Медведев (настоящее имя – Меер Хаимович Бернштейн) – оперный певец, профессор Киевского музыкального училища, основатель музыкально-драматического театра "Медведь", первый Ленский российской оперы. По месту проживания Михаил Ефимович открыл театральные курсы. В справочнике "Весь Киев" за 1913 год они значатся как "Высшие оперные музыкально-драматические курсы профессора пения М. Е. Медведева". Надо учесть, что в справочнике публиковалась информация за предыдущий год – в 1913-м Михаил Ефимович уже преподавал в Саратовской консерватории.

М.Е. Медведев

В 1910-х годах в доме проживала Марина (Мария) Скибицкая – одна из учениц Медведва, ставшая потом женой Михаила Ефимовича и примой его труппы. С Киевом связаны наиболее яркие периоды сценической деятельности Марины Михайловны. Здесь она была оперной примадонной и любимицей публики. Впервые поступила в Киевскую оперу в сезоне 1907–1908 годов, вновь была приглашена в Киев в 1912-м году и служила здесь (с перерывами) до 1926 года при различных режимах – Российской империи, Временного правительства, Украинской Державы, советской власти.

Во время спектаклей бывало всякое. В ноябре 1914-го газета "Южная копейка" описала следующее происшествие: "Вчера, во время представления "Пиковой Дамы” в нашем Городском театре произошел, благодаря обычной халатности нашей антрепризы, несчастный случай, едва не кончившийся трагически. В 4-й картине артистка Скибицкая, певшая партию графини, должна упасть в кресло мертвой. В этот момент поставленное скаредничающим бутафором кресло разломалось вдребезги, и несчастная певица растянулась вместе с ним. Но г-жа Скибицкая не потеряла присутствия духа и докончила сцену как ни в чем не бывало." Как говорится, "человек упал – это смешно", а вот подняться и продолжить путь – это уже из другой оперы.

В 1919 году Марина Михайловна входила в состав первого украинского советского оперного театра в Киеве "Музыкальная драма", режиссёром которого был Лесь Курбас.

М.М. Скибицкая

В 1920-х в квартире № 5 жила Лия Исааковна Бугова – драматическая актриса, народная артистка УССР. Родилась в 1900 году в местечке Немиров Подольской губернии, ныне – Винницкая область, окончила Немировскую женскую гимназию. В 1915-м семья переехала в Винницу, и вскоре Лиза Фельдшер (так звали девочку) начала выступать на любительской сцене. В 1918 году ее пригласили в профессиональный театр М. Фишзона, но девушка решила по-другому: она вступила в Красную Армию и ушла на фронт. В Винницу Лиза вернулась вместе с мужем в сентябре 1920-го. А в 1922-м комиссар продотряда Бугово́й был убит в местечке Дунаевцы. После похорон Лиза Буговая вспомнила о своем сценическом даре. В 1922–1929 годах Лия Бугова (такой псевдоним взяла себе актриса) выступала в Киеве в составе еврейских (на языке идиш) театров – "Кунствинкл" и Киевском государственном еврейском театре. Позже – актриса передвижных театров, Одесского государственного еврейского театра, Одесского русского драматического театра им. А. Иванова. В память о Лии Исааковне актерами-одесситами, живущими в Нью-Йорке, учреждена театральная премия имени Бỳговой, которой награждаются лучшие актрисы одесских театров.

Л.И. Бугова, Киев, 1922 г.

Усадьба Иосифа Розенталя признана памятником архитектуры и градостроительства (охранные №№ 243 и 343), что, правда, не спасает ее от разрушения.


Пер. Шевченко, 4. Явно видны трещины бокового фасада


Источники:
1. Звід пам'яток історії та культури України. Енциклопедичне видання у двадцяти восьми томах. Київ. Кн 1. Ч. 3. С–Я Відповідальний редактор П.Тронько.– К.: Головна редакція Зводу пам'яток історії та культури України при видавництві "Українська енциклопедія" ім. М.Р. Бажана – 2011 – С. 1217–2197.
2. Прибавление к путеводителю "Киев и его окрестности" – К.: Типография И. и А. Давиденко – 1882
3. Адресная и справочная книга "Весь Киев". 1899 год. Издание М.Л. Радоминского и А.А. Рогозинского.
4. Справочник "Весь Киев". 1900 год. Издание М.Л. Радоминского.
5. Справочник "Весь Киев". 1906 год. Издание С.М. Богуславского. Типография 1-й Киевской Артели.
6. Карманный "Весь Киев" – К.: Издательство "Меркурий" – 1914
7. Адресная и справочная книга "Весь Киев" на 1915 год С.М. Богуславского – К.: Типография 1-й Киевской Артели Печатного Дела.
8. Видатні євреї Білої Церкви // Музей Холокоста Белая Церковь.
9. Ученик Рубинштейна, учитель Руслановой // Евпатория… От Керкинитиды до наших дней.
10. Сто лет назад. Случай в киевской опере
11. Народная артистка УССР Лия Исааковна Бугова
12. Фауст Миндлин: Лия Бугова и Одесский Госет // Альманах "Еврейская Старина", №4(99). 2018 г.
13. Новий звіт пам'яток історії та культури