May 30th, 2020

УСАДЬБА КЕЛЮСОВ (ул. Рейтарская, 19а и 19б)


Усадьба известна с 1830-х годов, когда ее владельцем стал титулярный советник Павел Степанович Чернявский. На участке площадью 815 кв. саженей (0,37 га), размещались два деревянных дома и сарай. После смерти владельца (1847 г.) имение перешло к его сыновьям – Юрию и Федору. В 1868 году они продали домовладение за 2000 рублей серебром титулярному советнику Виктору Викентьевичу Келюсу и его жене Наталье Сергеевне.

Келюсы – дворянский род, записанный в VI родословной книге Киевской губернии. Указом Правительствующего сената от 30 апреля 1835 года они утверждены в правах потомственного дворянства. В Историческом архиве Украины сохраняются "Книги Киевской палаты Гражданского суда о записи купчих крепостей", где за 1860–1870-ые гг. можно найти подпись чиновника Виктора Келюса, долгое время служившего в Киевской палате казначеем.

В 1868 году супруги Келюсы построили одноэтажный с полуподвалом, кирпичный, в плане Г-образный дом (№ 19б). Почти квадратная форма здания, пятиоконный главный фасад с четко выделенным цокольным полуэтажом, пристроенная справа пониженная группа входных помещений являются характерными признаками домостроения эпохи классицизма. Скромный архитектурный декор присущ периоду историзма конца XIX века. Верхняя часть фасада перестроена (потеряны первоначальный карниз, капители пилястр и т.п.). Окна с лучковыми перемычками на первом этаже декорированы наверху полосами меандра, внизу – подоконными вставками из лепных розеток в окружении растительных арабесок. Три средние окна и прямоугольное отверстие входа фланкированы пилястрами с каннелюрами.

Рейтарская, 19б

Из статистических данных о домовладениях на Рейтарской улице за 1884 год видно, что хозяева жили в трех комнатах с прихожей, а четыре комнаты с двумя прихожими сдавали в аренду за 400 рублей серебром в год. На нижнем этаже три комнаты с прихожей и кухней оценивались в 300 рублей серебром. Небольшой флигель также сдавался: две комнаты с прихожей стоили 180 рублей серебром – наверху, и такие же внизу – 120 рублей серебром. Расходы по усадьбе состояли из налога (20 руб. 94 коп.), оценочного сбора (35 руб.), страхования от огня (45 руб.), платы за воду (47 руб. 61 коп.) и вывоза нечистот (туалеты – 40 руб., выгребные ямы – 25 руб.). Ежегодно на ремонт тратилось 200 руб., дворнику платили 150 руб., за очистку дымоходов – 10 руб., за дрова – 100 руб. Таким образом, две трети из суммы, которую хозяин должен был получать от квартиросъемщиков, шло на содержание слишком скромных домиков усадьбы. Для сравнения, в то время средняя зарплата рабочего составляла примерно 14 рублей в месяц (168 руб. в год).

В 1888 – 1894 годах в доме проживал с семьей украинский композитор Николай Витальевич Лысенко (1842 – 1912), о чем сейчас напоминает мемориальная доска на фасаде, установленная в 1955 году. Квартира композитора находилась на верхнем полном этаже, состояла из прихожей, жилых комнат и большой гостиной, разделенной аркой на две половины. В углу гостиной стояло фортепиано.

Это был самый плодотворный творческий период в жизни композитора. Здесь он написал оперу "Наталка Полтавка" (1889 г.), музыкальную драму "Тарас Бульба" (1890 г.), детские оперы "Коза-дереза" (1888 г.), "Господин Коцкий" (1891 г.), "Зима и Весна" (1892 г.), создал ряд теоретических работ по истории украинской народной музыки "Дума о Хмельницком и Барабаше" (1888 г.), "О торбане и музыке песен Видорта" (1892 г.), "Народные музыкальные инструменты в Украине" (1894 г.), которые сыграли важную роль в развитии Украинский музыкальной фольклористики.


По свидетельствам современников, квартира Николая Витальевича представляла собой своеобразную Мекку – центр, куда сходились ветви украинской культурной жизни. В этом особняке приветствовали Ивана Франко, Михаила Коцюбинского, Марка Кропивницкого, Николая Садовского. Здесь собиралось на свои заседания литературное объединение "Плеяда", в который входили Леся Украинка, Михаил Косач, Григорий Григоренко (А. Судовщикова-Косач), Нестор Гамбарашвили, Максим Славинский. В этом доме в 1891 году состоялась встреча Николая Лысенко с российским композитором Петром Чайковским, который ознакомился с оперой Лысенко "Тарас Бульба", в 1893-м – знакомство с хоровым дирижером и композитором Александром Кошицем.

В. Зарецкий. Леся Украинка в кружке "Плеяда", масло, 1961 г. На картине легко узнать Николая Лысенко (в центре под портретом Шевченко)

В квартире Лысенко устраивались театральные представления. С участием Леси Украинки, проживавшей тогда рядом, за углом – по ул. Стрелецкой, 15, была поставлена детская опера "Коза-дереза". Остап Лысенко, сын композитора, писал: "Лесе было, наверное, лет восемнадцать. Была она всегда оживленная, энергичная, очень любила нас, детей, и, помню, принимала активное участие в наших развлечениях".


Весной 1894 года усадьба перешла в собственность дворянки Францишки Казимировны Кондрацкой. Через три года, в 1897-м, слева от особняка по проекту и под наблюдением архитектора Андрея-Фердинанда Кондратьевича Краусса был возведен двухэтажный на полуэтаже кирпичный, в плане Г-образный жилой дом (№ 19а).

Рейтарская, 19а

Андрей Краусс был одним из самых плодовитых киевских зодчих. В украинской Википедии указаны 90 усадеб, в которых мастер работал. Авторство возведенных им домов легко узнаваемо, а из-за их большого количества даже был определен отдельный архитектурный стиль – "киевский ренессанс". Для этого направления типичны, прежде всего, бесконечные вариации из кирпичных украшений (изготавливался специальный фасонный кирпич различных профилей), а также горизонтальные и вертикальные членения, насыщенная пластика фасадов, симметричная композиция, развитые карнизы, шатровые завершения (особенно для краеугольных домов), лепные маскароны, вставки под окнами, гирлянды в фризе, фестоны на вертикалях, кованое металлическое ограждение балконов, крыш, лестниц.

Декор дома № 19а не в полную меру соответствует критериям киевского ренессанса: полет фантазии зодчего ограничивала необходимость следовать стилю предыдущего здания. Главный пятиоконный фасад симметричен по композиции, с подчеркнутыми флангами, выделенными на первом этаже рустованными лопатками, на втором – пилястрами дорического ордера с каннелюрами. Арочные боковые окна второго этажа декорированы растительным орнаментом в антревольтах. Центральные окна прямоугольные, с замковыми камнями, украшенные меандровым фризом (второй этаж) и подоконными вставками с розетками в окружении растительных арабесок. Главный вход и проезд (ныне заложенный, в его проеме открыт магазин) имеют прямоугольные абрисы. Над проездом устроен антресольный этаж. В центре фасада был балкон с ажурной решеткой (не сохранился).


Усадьба оставалась собственностью Кондрацких до конца 1912 года, а затем принадлежала Якову Петровичу Ситкину, поручику 166-го пехотного Ровенского полка. В 1915 году имение было поделено на два самостоятельных участка, владельцами которых стали Г. А. Эрхардта (№ 19а) и Д. Н. Григорович-Барский (№ 19б).

Дмитрий Николаевич Григорович-Барский принадлежал к известной киевской семье. Родился в 1872 году, учился в киевской 4-й гимназии, окончил юридический факультет университета св. Владимира (1896 г.) и вступил кандидатом на судебные должности при Киевской судебной палате. Прослужив более десяти лет, в 1907-м вышел в отставку с должности товарища прокурора окружного суда. Далее занимался адвокатурой. Получил широкую известность в качестве одного из защитников в деле Бейлиса. В марте 1916-го коллеги-адвокаты избрали его Совета присяжных поверенных – органа, созданного при Киевской окружной судебной палате. В 1917 г. он был избран старшим председателем этой палаты и занимал должность до того момента, как к власти пришли большевики, которыми были разогнаны все прежние государственные органы, в том числе и судебные.

Адвокаты Бейлиса. Д.Н. Григорович-Барский – первый слева

Кроме юридической практики, Дмитрий Григорович-Барский вел широкую общественную работу. С начала XX века он – председатель городского ломбарда, член Комитета городской публичной библиотеки. В 1910-м Григорович-Барский был избран гласным Городской думы от Старокиевского участка. В 1912 году его кооптировали в верховный совет парамасонского "Великого востока народов России" (ВВНР). По признаниям Николая Виссарионовича Некрасова, одного из создателей этой организации, масонство рассматривалось как надпартийная структура, призванная координировать действие различных оппозиционных групп. Дмитрий Григорович-Барский представлял в ВВНР украинских кадетов. В 1917-м он занял должность председателя этой партии.

Стоя на позициях "единой и неделимой", Григорович-Барский не принял изменений, произошедших в стране, и в 1922-м уехал сначала в Германию, затем перебрался во Францию, в 1939-м осел в США, в Чикаго. Во Франции и США играл видные роли в среде русской эмиграции. Был председателем Объединения русских адвокатов в Париже и товарищем председателя Чикагского комитета Толстовского фонда.

Но вернемся к усадьбе. С установлением советской власти здания были национализированы, впоследствии здесь находились различные учреждения. Решением исполнительного комитета Киевского горсовета народных депутатов № 159 от 27 января 1970 года строения признаны памятниками истории. Сейчас в доме № 19а располагается "Украинско-польское высшее учебное заведение "Центрально-Европейский университет", в № 19б – Украинский национальный комитет Международной Торговой Палаты.




Источники:
1. О. Друг, Д. Малаков  Особняки Києва – К.: Кий – 2004 – 824 с.
2. Звід пам'яток історії та культури України. Енциклопедичне видання у двадцяти восьми томах. Київ. Кн 1. Ч. 2. М–С Відповідальний редактор П.Тронько.– К.: Головна редакція Зводу пам'яток історії та культури України при видавництві "Українська енциклопедія" ім. М.Р. Бажана – 2003 – С. 585–1216.
3. Архітектурні стилі київських прибуткових будинків.
4. Брачев В. С.  Масоны в России: от Петра I до наших дней.
5. Интернет-ресурс "Новий звіт пам'яток історії та культури".